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APERÇU
Rôle | Type de voix | Gamme ? | Description du personnage |
---|---|---|---|
Ava | aigu | A#3-Bb5 | La mère de Paul, mi-quarantaine, belle, froide |
Paul | moyen | C3-B4 | Le fils d'Ava, mi-vingtaine, fait preuves de troubles de développment, vit à la maison |
Bassett | moyen-grave | B2-E4 | Gardien de Paul, quarantaine, il veux s'avancer dans le monde |
Oscar | moyen | C#3-A4 | L'oncle de Paul, fin quarantaine, homme d'affaires, avisé, malin |
La maison | aigu | SATB | Un miroir de la psyché d'Ava |
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SYNOPSIS
Rocking Horse Winner explore principalement la relation entre Paul, un jeune adulte, et sa mère émotionnellement distante, Ava.
Paul est déterminé à combler la relation avec sa mère, mais Ava considère les tentatives de Paul de s'engager comme difficiles et considère la maternité comme une obligation. Elle reste distante, prisonnière d'une rêverie matérialiste. Poussée dans la pauvreté par « la malchance », Ava aspire au luxe du passé, et sa tristesse imprègne la maison au point que les murs chuchotent à l'oreille de Paul.
Paul assure à sa mère qu'il a de la chance et qu'il réparera lui-même leur malchance. Il court à l'étage pour monter son cheval à bascule, qui, pense-t-il, l'aidera. Pendant qu'il chevauche, il entre en transe, criant un nom mystérieux.
L'oncle de Paul, Oscar, entend le bruit et entre dans la pièce. Paul, épuisé, dit à Oscar que le cheval à bascule a un nouveau nom chaque semaine ; la semaine dernière, il s'appelait Blue Peter. Oscar se rend compte qu'il s'agit du vainqueur de la course hippique de la semaine dernière et demande avec désinvolture à Paul des conseils de paris pour la course d'aujourd'hui. Paul répond beaucoup trop fermement pour que ce soit une supposition. Sentant la possibilité mais ayant besoin de preuves, Oscar appelle le gardien, Bassett, et les trois se dirigent vers la course à venir.
Le doute se transforme en crainte puis en enthousiasme lorsqu'Oscar et Bassett découvrent que Paul ne devine pas, mais prédire les chevaux gagnants. L’argent commence à affluer pour tout le monde. Oscar peut arrêter de mentir sur sa pauvreté, Bassett peut quitter son emploi et Paul peut enfin rendre sa mère heureuse mais insiste pour que son rôle dans les choses reste caché.
Cependant, cela ne suffit pas pour Ava. Elle le dépense aussi vite que Paul le fait, remplissant leur maison de plus en plus. La maison s’y joint, demandant de plus en plus de décoration et de décadence. Paul monte encore et encore sur son cheval à bascule, parfois jusque tard dans la nuit, désespéré de la rendre heureuse et d'empêcher la maison de chanter à ses oreilles.
Après une dernière course, Paul prédit le vainqueur de la plus grande course de la saison. Oscar et Bassett ont tout parié, et Paul a rendu tout le monde incroyablement riche. Et pourtant, sa mère reste malheureuse. Désespéré, épuisé, à peine vivant, il remonte une dernière fois sur le cheval, et meurt seul.
Description musicale
Cela ne veut pas dire que la musique est incorrecte, loin de là. Il s’agit plutôt d’une musique intense et magistrale qui crée exactement ce que le drame demande, c’est-à-dire un sentiment de malaise et de pressentiment. L’histoire de D. H. Lawrence est célèbre, et beaucoup connaîtront la fin avant de mettre le pied dans le théâtre. Ainsi, la musique de Gareth Williams hante délibérément l’oreille, tout comme le besoin d’Ava d’en savoir plus hante sa famille, reflétant la psyché de chaque personnage comme à travers un miroir antique.
Il y a une réminiscence du traitement du texte par Debussy, et l’utilisation de certains éléments motiviques (en particulier un groupe de tons) sert à ancrer le paysage sonore. On retrouve des saveurs de minimalisme, à la Glass, Reich et Pärt, associées à des moments éthérés, des sections rythmiques complexes et des mélodies engageantes. Le résultat est un festin textural fait à la fois de diaphane et de granit.
PARTITIONS À L'ACHAT
Renseignements sur la première
Rôle | Nom |
---|---|
Ava | Carla Huhtanen |
Paul | Asitha Tennekoon |
Bassett | Peter MacGillivray |
Oscar | Keith Klassen |
La maison | Elaina Moreau |
La maison | Erica Iris Huang |
La maison | Sean Clark |
La maison | Aaron Durand |
Rôle | Nom |
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Mise en scène | Michael Hidetoshi Mori |
Direction musicale | Jordan de Souza |
Régie technique | Isolde Pleasants-Faulkner |
Assistant(e) à la régie technique | AJ LaFlamme |
Conception scénique | Camellia Koo |
Déguisements | Ming Wong |
Éclairage | Michelle Ramsay |
Direction de production | Shanna Miller |
INFORMATIONS ULTÉRIEURES SUR LA PRODUCTION
Rôle | Nom |
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Ava | Costumes Christine |
Paul | Tyler Nelson |
Oscar | Scott Quinn |
Bassett | Sean Galligan |
Rôle | Nom |
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Chef d'orchestre | David Alan Miller |
Mise en scène | Michael Hidetoshi Mori |
Concepteur scénique | Cameron Anderson |
Conception des costumes | Valérie Thérèse Bart |
Conception de l'éclairage | Brandon Stirling Boulanger |
Casting:
Rôle | Nom |
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Ava | Espoir Briggs |
Paul | Joseph Ittoop |
Oscar | Tyler Smith |
Bassett | Éric Morgan |
Rôle | Nom |
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Chef d'orchestre | Michael Borowitz |
Scénographie | Jonathan De Los Santos |
Assistante à la mise en scène | Ivan Griffon |
Équipe de production:
Rôle | Nom |
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Chef d'orchestre | Jackson McKinnon |
Mise en scène | Richard Gammon |
Casting:
Rôle | Nom |
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Paul | Asitha Tennekoon |
Ana | Lucie Cesaroni |
Bassett | Peter McGillivray |
Oscar | Keith Klassen |
La maison | Marais de Midori |
La maison | Alex Hetherington |
La maison | Anika Venkatesh |
La maison | Korin Thomas Smith |
Rôle | Nom |
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Mise en scène | Michael Hidetoshi Mori |
Direction musicale | Kamna Gupta |
Assistant(e) à la mise en scène | Par Steven Hao |
Conception de costumes | Ming Wong |
Conception de l'éclairage | Echo Zhou 周芷會 |
Scénographie (basée sur des créations originales de Camellia Koo) | Jawon Kang |
Chef de garde-robe | Kathleen Johnson |
Violon I | Aysel Taghi-Zada |
Violon II | Tanya Charles Iveniuk |
Alto | Brenna McLane |
Violoncelle | Sybil Shanahan |
Piano / Répétiteur | Stéphane Mayer |
Direction de production | Carlos Varela |
Assistante Responsable de Production | Michée Champagne |
Régie technique | Myra A.Malley |
Assistant(e) à la régie technique | Tamara Vuckovic |
Surtitres | Jingyi Zhou |
CRÉATION
DÉVELOPPEMENT
Le cheminement de Rocking Horse Winner , quatrième collaboration entre Tapestry Opera et Scottish Opera, a commencé en 2011. Le compositeur Gareth Williams et la librettiste Anna Chatteron se sont rencontrés deux ans plus tôt grâce au LibLab de Tapestry, qui a été le point de départ de plusieurs œuvres majeures de Tapestry.
Le choix de l'histoire de D.H. Lawrence fut celui de Williams. Il la trouvait implicitement musicale, et Chatterton et lui étaient tous deux impressionnés par la vulnérabilité simple et condamnée du personnage de Paul. Pour Chatterton, un thème central était le détachement ; qu'est-ce qui sépare chaque personnage ? Qu'est-ce qui les empêche d'avoir des relations saines ?
Williams s'était inspiré de son travail avec des personnes atteintes d'autisme lors de son séjour à Belfast et avait suggéré que le personnage de Paul soit légèrement modifié par rapport à l'œuvre originale de D.H. Lawrence et représenté comme un jeune adulte ayant des traits de développement semblables. Pour renforcer la narration, la conception scénique a été modifiée pour être un peu plus contemporaine et le jardinier, Bassett, est devenu l'aide-soignant de Paul. L'œuvre a ensuite été travaillée en atelier, et une version finale de la partition est apparue juste à temps pour les répétitions en avril 2016.
Déclaration de l'équipe artistique
« Nous avons été frappés par la vulnérabilité du jeune garçon au cœur du récit - la vulnérabilité est un aspect intéressant à explorer dans le genre de l'opéra - avec ces voix puissantes et ferrées qui rebondissent les unes sur les autres. Il y a aussi un réel manque de compréhension et de communication entre la mère et son fils. Le libretto la maintient muète alors que la partition la supplie presque de s'ouvrir. »
- Anna Chatterton
« Deux choses sont apparues qui m'ont enthousiasmé : la relation belle et compliquée entre la mère et le fils ; et la possibilité de faire entendre la voix de la maison familiale en chœur, ce qui offre de merveilleuses possibilités dramatiques.
Alors que le rôle parental d'une mère de la classe supérieure au début du 20e siècle était en train d'être redéfini à l'époque dans laquelle se déroule le récit, l'opéra examine le rôle d'une mère célibataire de la classe supérieure qui s'occupe d'un enfant atteint d'un retard de développement, une situation et une dynamique que nous continuons même en 2016 à apprendre à mieux gérer. »
- Michael Mori
« La pièce porte [l'ambiance] de la décadence fanée et vide dans laquelle vivent ces personnages. Il se pourrait aussi qu'elle ait un côté obsédant et subtil. »
- Camellia Koo
CITATIONS DES MÉDIAS
« ...évocateur et beau... »
- The Globe and Mail
« ...première classe... »
- Opera Ramblings (enregistrement)
PRIX
Gagnante des Dora Mavor Moore Awards 2017 :
Meilleure production
Performance - Asitha Tennekoon
Performance - Ensemble
Réalisation - Michael Hidetoshi Mori
Conception d'éclairage - Michelle Ramsay
Nominé aux Dora Mavor Moore Awards 2017 :
Performance - Carla Huhtanen
Conception scénique - Camellia Koo
Direction musicale - Jordan de Souza
Nouvelle comédie musicale/opéra - Anna Chatterton et Gareth Williams
Ressources supplémentaires
Rocking Horse Winner - Tapestry Opera
When Words Sing: Seven Canadian Libretti Edité par Julie Salverson, Playwright's Canada Press, mai 2021.
Le livret de Chatterton ainsi que sa description de l'écriture sont accompagnés d'essais de Gareth Williams, du compositeur, de Camellia Koo, du concepteur et réalisateur Michael Hidetoshi Mori.
Enregistrement du casting
MÉDIAS
VIDÉOS
PRODUCTION VIDEOS
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