Camille Rogers has been recognized for their work as Co-Artistic Director of Toronto’s queer opera collective OperaQ, and has been invited to speak at related events hosted by Against the Grain Theatre, Amplified Opera, the University of Toronto, the Saskatoon Symphony, and VIVA! Youth Singers of Toronto. With OperaQ, Camille has produced three full-length opera productions: Didon et Belinda (2019), Le Drag Messie de Haendel (2021), et Les enfants de Méduse (2022).

Camille recently completed a Doctor of Musical Arts with a Collaborative Specialization in Sexual Diversity Studies from the University of Toronto.  Their doctoral research, supported by the Joseph-Armand Bombardier Canada Graduate Scholarship and the Queer Trans Research Lab Dissertation Completion Award, investigates the life of queer and gender-non-conforming 17th-century French opera singer Julie d’Aubigny (1670-1707).

Également interprète active dans de nombreux styles de théâtre musical, Camille est récemment apparue dans le rôle du Narrateur dans À propos de Matthew Shepard avec Pax Christi Chorale. D'autres engagements passés incluent Suli/Suzie dans la première mondiale de Buddies in Bad Times Pomegranate, Énée dans Didon et Belinda avec OperaQ, le rôle de Lake dans l'opéra techno collectivement improvisé de FAWN Belladone, Jeune fille en Les Noces de Figaro avec Opera Atelier, et le rôle-titre de L'Italiana à Alger avec MYOpera. Camille a également été soliste avec le Festival Bach de Toronto et le Lethbridge Symphony Orchestra, et a présenté des récitals solo avec Centric MusicFest et Lethbridge Pride.

Camille also holds both a Master of Music and a Master of Arts in Musicology from the University of Toronto, and has been the recipient of several major academic awards including the Alberta Heritage Fund Arts Graduate Scholarship, the Jack Hallam Award of Excellence, and the Janet Stubbs Graduate Fellowship in Opera.  Camille has published two academic articles: “Thus Do All Women: Comedy, Sentimentality, Ambiguity, and a Così fan tutte pour l’ère #MeToo » dans Les femmes et la musique et « À l’écoute d’une utopie queer : des plaisirs inattendus dans les rôles castrats baroques » dans Quoi qu’il en soit : une revue transdisciplinaire de théories et d’études queer.